REVIEWS

“...Een sympathieke opname, rustig en beschouwelijk, met een uitstekende Nederlandse solistenbezetting. Deze tweede versie [1725] van de Johannes bevat enkele prachtige onbekende aria’s...”
Thiemo Wind [De Telegraaf] over de CD Johannes Passion met Concerto d’Amsterdam o.l.v. Nico van der Meel [februari 2008]

“...De emotionele diepgang van het werk kwam in deze uitvoering helemaal tot bloei, mede door de gevoelslading die tenor Marcel Beekman en alt Cécile van de Sant in hun partijen legden. Nadat de muziek weggestorven was in een zinderend, lang nagloeiend akkoord, was het onthaal van het volle Muziekcentrum terecht overdonderend...” / “...De Vriends opvatting van het Requiem klonk fel en vol contrasten. De solisten zochten in het begin nog naar balans, maar kwamen tenslotte tot een mooie eenheid. Deze avond klonk geen zoete Mozart: Jan Willem de Vriend sleepte iedereen met zijn krachtige aanpak mee...”
René van Peer [Eindhovens Dagblad] en Joke Veltman [BN-De Stem] over concerttournee Mozart Requiem met het Brabants Orkest o.l.v. Jan Willem de Vriend [januari 2008]

“...Interessant genoeg vielen bij de zangers juist de niet-Italianen op; Marcel Beekman die krachtig klonk in de sologedeeltes, en mooi mengde in de ensemblefragmenten...” / “...In de groep gerenommeerde Italiaanse solisten als Monica Piccinini, Luca Dordolo en Sergio Foresti viel de Nederlandse tenor Marcel Beekman geen moment uit de toon. En dat is een machtige prestatie als je werkt met een taalspecialist als Alessandrini...” / “...De kwaliteit en de kundigheid van de musici, het constant hoge energieniveau, het perfect passende samenspel tussen zangers en instrumentalisten; de volheid van klank die het ene moment stond als een haast tastbare zuil en het volgende als een speels ornamentje over het podium fladderde, het was alles van een ongekende, onaardse schoonheid. De muzikale pracht en praal had niet in betere handen terecht kunnen komen...”
Anthony Fiumara [Trouw], Bela Luttmer [Volkskrant] en Marjolijn Sengers [Eindhovens Dagblad] over Vesperae in Nativitate Domini van Monteverdi in tournee met de Nederlandse Bachvereniging o.l.v. Rinaldo Alessandrini [december 2007]

“...Tenor Marcel Beekman begeistert als Uriel durch große stimmliche Klarheit. Die drei Stimmen fügen sich in den Terzetten organisch...” / “...Auch die drei Solisten Violet Noorduyn [Sopran], Marcel Beekman [Tenor] und André Morsch [Bass] meisterten ihre Partien mit Bravour und steigerten sich im Laufe des Abends. Vor allem Uriels Rezitativ “Aus Rosenwolken bricht!” überzeugte in ihrer Zartheit. Am Ende des Abends gab es nicht enden wollenden Applaus, stehende Ovationen und eine Menge glücklicher Gesichter auf Seiten des Publikums und der Akteure...”
Christine Baro [RuhrNachrichten Bochum] en Stefanie Stüber [WAZ Bochum] over “Die Schöpfung”/Haydn met Bochumer Symphoniker o.l.v. Harry Curtis [november 2007]

“...Hoewel alle muziekstukken op de cd “Monsterkoffer” van dezelfde hand zijn, is ook deze collectie nogal heterogeen...Een vorstelijke afsluiting vormt “Dovemansoren”, waarin tenor Marcel Beekman op smartelijke teksten van Beethoven tot grote hoogten stijgt...”
Frits van der Waa [Volkskrant] over “Dovemansoren” van Elmer Schönberger op de cd “Monsterkoffer”, verschenen op het label Attacca [november 2007]

“...Na een flinke inzet in het Kyrie van de tenor Marcel Beekman, kwam sopraan Dominique Labelle met de solo die de keizerin placht te zingen...In het Agnus Dei van de Nelson Messe weerklonk grote ontroering van de vier solisten die eindigde in een passende slotnoot van de kerkklok...” / “...Het mooi op elkaar afgestemde solistenkwartet mocht voorgaan in de serene opening, waarna koor, orkest en kwartet gezamenlijk de avond besloten met een emotioneel geladen Dona nobis pacem...”
Rudolf Hunnik [Gooi- en Eemlander] en Jeanine Kramer [Leeuwarder Courant] over “De Keizerin zingt!” met missen van Joseph en Michael Haydn in een concertserie met de Nederlandse Bachvereniging o.l.v. Jos van Veldhoven [oktober 2007]

“ ...De drie cd's zijn zó afwisselend, dat het een lust is om ze in één keer integraal te beluisteren. Het mooie van dit drieluik is, dat er voor iedere soort luisteraar wat moois te horen is: de hardcore-trombonist zal misschien meer geïnteresseerd zijn in het werk van Eric Ewazen of de bewerkingen van Couperin en Debussy, terwijl ik zelf ook met veel plezier heb geluisterd naar nieuw werk van Martijn Padding [met een schitterende Marcel Beekman], Hans Koolmees of Jacob ter Veldhuis...”
Anthony Fiumara [Luister] over “And trees would sing” van Martijn Padding door Marcel Beekman en het New Trombone Collective op de CD “NEW” [juli 2007]

“ De poëzie van het Hooglied is onversneden liefdeslyriek. Met zijn muzikale weergave van deze verzen onderstreept de in Nederland werkzame Amerikaanse componist Jeff Hamburg de poëtische kracht ervan. De teksten worden sfeervol gelezen door beide acteurs; fluitiste Eleonore Pameijer en tenor Marcel Beekman doen met hun toegewijde vertolking de expressieve muziek van Hamburg alle eer aan. Aanbevolen!”
Henriette Posthuma de Boer [De Liedvriend] over de CD “Hooglied” van Jeff Hamburg [juni 2007]

“ Även fredagskvällens konsert i Tyska kyrkan var ett uttryck för festivalens franska tema, men här med ett program omfattande musik av släkten Couperin. Den förstklassiga Ensemble Pierre Robert spelade med krämiga gourmetklanger triosonator i italiensk stil av François Couperin och Marcel Beekman framförde med rak, men sonor tenorstämma motetter och Première Leçon de Ténèbres av samme tonsättare.”
Lars Hedblad [Svenska Dagbladet] over Couperin-programma in het Stockholm Early Music Festival [juni 2007]

“ Met een afgewogen programma rond Dietrich Buxtehude, de Noord-Duitse organist en componist die driehonderd jaar geleden overleed, heeft de Nederlandse Bachvereniging een geweldige slag geslagen. Vooral de vocale kwaliteit was uitmuntend zowel bij de solisten als bij het koor. Het solistenkwintet, gevormd door de jonge zangeressen Maria Keohane, Barbara Kozelj, Elisabeth Popien en de Nederlanders Marcel Beekman en Bas Ramselaar, spreidde evenwicht en klaarheid in dictie en expressie ten toon.” / “Onder leiding van Jos van Veldhoven tekenen het koor en orkest voor modeluitvoeringen. De vijf vocale solisten zingen zonder uitzondering op hoog niveau.”
Kees Arntzen [Trouw] en Thiemo Wind [De Telegraaf] over Buxtehude-tournee met de Nederlandse Bachvereniging o.l.v. Jos van Veldhoven [mei 2007]

“...Het verhaal van Arminio speelt zich af in het oude Rome en bevat een verwarrende hoeveelheid personages, waardoor geen van de zangers echt een hoofdrol heeft. Hun vocale kwaliteiten laten desondanks niets te wensen over. Lichtvoetigheid wordt geleverd door een paar harlekijnen, de alle kanten uitflitsende muziek van Biber, en de vindingrijke regie van Eva Buchmann. Zo is het een briljante vondst om een flink deel van de handeling te situeren in een Romeins badhuis, wat de triomfaria’s van de Romeinse legerleiders reduceert tot grootspraak van blote mannen met dikke buiken. Het valt nauwelijks uit te maken op welk punt het genie van Biber wordt overgenomen door de inventiviteit van De Vriend en consorten, maar dat doet niets af aan de briljante mix van barokke geest en eigentijdse vormgeving die deze Arminio kenmerkt...”
Frits van der Waa [De Volkskrant] over Arminio van Ignaz von Biber in een productie van het Combattimento Consort o.l.v. Jan Willem de Vriend in het Nederlands Kameroperafestival in Schouwburg Odeon, Zwolle [april 2007]

“...Voor een cd-productie zijn uiteraard de liederen het meest spraakmakende deel, en ze maken het verschijnen van deze productie meer dan waard. Een simpele, maar diepgevoelde lyriek doordrenkt deze liefdespoëzie die met hart en ziel door de beide uitvoerenden wordt bezongen. Als documentatie van een uiterst geslaagde theatrale conceptie is deze schijf met balsem en mirre geslaagd...”
Siebe Riedstra [tijdschrift Luister] over de cd HOOGLIED [april 2007]

“...Dirigent Jos Vermunt is er als eerste in geslaagd de Matthäus Passion en het Brabants Orkest bij elkaar te brengen...Speelde het orkest dit werk jaar in jaar uit verzorgd maar weinig bezield, deze keer klonk er warmte, souplesse en betrokkenheid in de klank door, was er al vrij snel na aanvang zelfs sprake van eenheid in beleving en presentatie. Vermunts opvatting is mild en duidelijk. Hij streeft naar transparantie en tegelijkertijd naar duidelijkheid in zinsbouw en uitdrukking...Tenor Marcel Beekman was als evangelist een voortvarend en boeiend verteller. Ook de andere solisten, sopraan Hanneke de Wit, alt Barbara Kozelj, tenor Bernard Loonen en de bassen Thomas Oliemans en Frans Fiselier [Christus] zongen mooi en met veel oprechte betrokkenheid...”
Marjolijn Sengers [Eindhovens Dagblad] over Bachs Matthäus Passion met het Brabants Orkest o.l.v. Jos Vermunt in Muziekcentrum Frits Philips, Eindhoven [april 2007]

“...Brüggens Johannes klinkt als één stuk, zonder noemenswaardige pauzes tussen de nummers en met een solistenbezetting die niet gericht is op markante individuele prestaties maar die net zo indringend bijdraagt aan het geheel als het Orkest van de Achttiende Eeuw, met zeer gedetailleerd spel met vaak wringende dissonanten. De goed vertolkte rollen van solisten zijn daarvan natuurlijke onderdelen. Alleen de tenor Marcel Beekman eist meer persoonlijke aandacht op...”
Kasper Jansen [NRC Handelsblad] over Bachs Johannes Passion met het Orkest van de Achttiende Eeuw o.l.v. Frans Brüggen in het Concertgebouw, Amsterdam [maart 2007]

“...Nell’esecuzione della “Passione seconde Giovanni” BWV 245 del sommo Bach ha dominato il carisma di Brüggen, l’alta e nobile sua figura ascetica...Non meno emozionanti l’arioso del tenore [“O mio cuore”]. Superlativi tutti gli interpreti, ma specialmente il soprano Nele Gramss, il contraltista Patrick van Goethem, il tenore Marcel Beekman e il basso Geert Smits. Tutti festeggiati a lungo...” / “...Gl’interpreti sono tutti straordinari, sia per l’intensità intima del canto che per la scioltezza del porgere. E allora il godimento è assicurato...Non sono da meno l’Evangelista di Markus Schäfer, il Gesù di Thomas Oliemans e Nele Gramss, soprano, Marcel Beekman, tenore, Geert Smits, basso...Successo trionfale con interminabili ovazioni...”
Luigi Bellingardi [Corriere della Sera] en Dino Villatico [la Repubblica] over Bachs Johannes Passion met het Orkest van de Achttiende Eeuw ol.v. Frans Brüggen in het Auditorium di Roma [maart 2007]

“...Der Radius sich entfaltender Expressivität blieb begrenzt, der musikalische Ausdruck diskret, überwiegend gedämpft, doch stets wohlkalkuliert und fein dosiert...Das Solistenensemble agierte überwiegend ansprechend und relativ einheitlich in dem Sinne, daß die Stimmen dezent instrumental geführt, allzu direkte Ausdrucksqualitäten also offenbar bewußt vermieden wurden. Der Applaus war herzlich...”
Harald Budweg [Frankfurter Allgemeine Zeitung] over Bachs Johannes Passion met het Orkest van de Achttiende Eeuw o.l.v. Frans Brüggen in de Alte Oper, Frankfurt [maart 2007]

“...Ik heb er moeite mee, hoe vindingrijk en ludiek Jan Rot soms ook in de weer is. Jammer dat in het begeleidende boekje niet de originele tekst is afgedrukt. Beekman slaat zich overtuigend en vooral op de intiemere momenten heel mooi door deze eigentijdse zomerreis heen, daarbij liefdevol ondersteund door Ernst Munneke...”
Henriette Posthuma de Boer [tijdschrift De Liedvriend] over de cd ZOMERREIS [maart 2007]

“...De Bachvereniging zong en speelde licht en transparant. Dirigent Van Veldhoven bracht veel leven in de muziek door tempovariatie. Sopraan Marieke Steenhoek was loepzuiver maar ook erg ongenaakbaar van klank; tenor Marcel Beekman was minder gepolijst maar liet meer nuances horen...”
Jochem Valkenburg [NRC Handelsblad] over “Der Tod Jesu” van Christian Ernst Graaf met de Nederlandse Bachvereniging o.l.v. Jos van Veldhoven in Vredenburg, Utrecht [februari 2007]

“...Puristen vinden het natuurlijk niks, maar laten zij zich niet al teveel illusies maken over de wijze waarop Schubert zèlf met zijn liederen omging: ze gingen veelal in première tijdens Schubertiades, muziekfeestjes in bierkelders of het achterzaaltje van een café. Beekman zingt de versie van Rot met liefde en toewijding, en wekt geen moment de indruk vocaal terughoudender te zijn dan bij de originele versie. Toegegeven, met de hertaling van Rot lijkt Schubert’s Zomerreis het prestige van de Grote Duitse Liedkunst verlaten te hebben, en in de kleinkunstcultuur terecht te komen. Maar dan wel behoorlijk sublieme kleinkunst...”
www.avro.nl/web/avro_cultuur over de cd ZOMERREIS [december 2006]

“...Marcel Beekman, un tenor de voz algo seca pero excelente expresividad de proyección y agilidad en la coloratura del aria número 41...”
Agustín Blanco [Mundo Clasico] over Bachs Weihnachtsoratorium met Les Arts Florissants o.l.v. William Christie in Barbican Hall, London [december 2006]

“... Christie’s ear for exceptional young soloists evidently remains as acute as ever... The Dutch tenor Marcel Beekman threw off the florid roulades of his arias in Cantatas II and IV with thrilling accomplishment...”
Bayan Northcott [The Independent] over Bachs Weihnachtsoratorium met Les Arts Florissants o.l.v. William Christie in Barbican Hall, London [december 2006]

“...De uitvoerenden begrijpen de teneur van Hamburgs werk uitstekend. Beekmans hoge zangstem klinkt zowel op de cd als tijdens de verkorte uitvoering op 12 november krachtig en trefzeker. Met zijn dragende stem weet hij op sublieme wijze met relevante dynamische variatie en bijpassend theaterspel vorm te geven aan de uitvoering...”
Irit van der Veldt [webmagazine 8Weekly] over de cd HOOGLIED [november 2006]

"...Ook sterk [en nieuw]...Marcel Beekman, liedzanger met subtiele tenorstem, is zelf de 'beekman' in Schuberts 'Zomerreis' of 'Schöne Müllerin' in een tekstversie van Jan Rot..." / "...Een categorie op zichzelf is 'Zomerreis', Jan Rots hertaling van Schuberts 'Die schöne Müllerin'. Tenor Marcel Beekman zingt het allemaal zeer netjes, maar door de vaak toch te leutige zinnen van Rot wordt dit specimen van tijdloze liedkunst in deze versie opeens oubollige kleinkunst. Of zou dat voor de Duitsers met de Duitse versie allang zo zijn?..."
Roland de Beer [De Volkskrant] en Erik Voermans [Het Parool] over de ZOMERREIS-cd [oktober 2006]

“...Voor de zeven hoofdrollen is een keur aan meest jonge zangers uitgenodigd. Zo is ook een glorierol weggelegd voor tenor Marcel Beekman als de oude voedster Berenice, die hij, dravend in wuivende rokken, een jeugdige charme geeft. Het enige bezwaar is dat hij met zijn vocaal machtsvertoon vrij hevig over zijn medezangers heenwalst...”
Frits van der Waa [Volkskrant] over L’Ipermestra van Francesco Cavalli met La Sfera Armoniosa in het Holland Festival Oude Muziek Utrecht [augustus 2006]

“...De cast is opvallend goed gekozen. Een sterrol was er voor ‘tenorino’ Marcel Beekman, die als voedster Berenice een hartveroverende vrouw neerzette: grappig, elegant, ontroerend en gewiekst...”
Joke Dame [Algemeen Dagblad] over L’Ipermestra van Francesco Cavalli met La Sfera Armoniosa in het Holland Festival Oude Muziek Utrecht [augustus 2006]

“...De cast is uitstekend samengesteld. Tenor Marcel Beekman mag zich uitleven in de bewust detonerende travestierol van Berenice. Je kunt van zijn narrenfunctie houden of niet, hij is in elk geval voortreffelijk getypecast...”
Jochem Valkenburg [NRC Handelsblad] over L’Ipermestra van Francesco Cavalli met La Sfera Armoniosa in het Holland Festival Oude Muziek Utrecht [augustus 2006]

“...Wat Rot zich ook veroorlooft in zijn hertaling, die bij vlagen zelfs de gedaante aanneemt van een compleet nieuwe berijming, of zich vermeit in historische en theologische commentaren, één ding staat voorop: ze bekt geweldig. Daarvoor was natuurlijk ook de ganse schaar aan uitvoerenden medeverantwoordelijk...Hoe kundig en gewetensvol de zangers en de musici van het Residentie Orkest zich onder Jos Vermunt ook aan hun taak wijdden, toch was hun vertolking in muzikaal opzicht niet van het hoogste niveau. Stralende uitzondering was tenor Marcel Beekman, die als Evangelist [hier “Verteller”] alle anderen moeiteloos ontsteeg...”
Frits van der Waa [Volkskrant] over de Mattheuspassie van J.S. Bach, hertaald in het Nederlands door Jan Rot met het Residentie Orkest in de Dr. Anton Philipszaal, Den Haag [april 2006]

“Maar bovenal werd de uitvoering gedragen door tenor Marcel Beekman, die een dubbelslag sloeg door zowel de evangelist als de tenoraria’s te zingen. En Beekman is een levend voorbeeld van hoe een zanger als een topsporter met zijn stem dient om te gaan. De bij pedagoge Margreet Honig gevormde stem van Beekman gedraagt zich louter natuurlijk en de helderheid is als karakteristiek niet gekunsteld maar is steeds professioneel gesteund. Daarnaast wist hij buitengewone aandacht te vestigen op zijn evangelistenaandeel, dat boeiend verhalend en expressief opgebouwd werd.”
Jos Ruiters [Alkmaarsche Courant] over Johannes Passion met Orkest van de 18e Eeuw, Concertgebouw, Amsterdam

“Beekman toont zich een echte liederzanger met veel gevoel voor intimiteit en subtiele details. Zijn dictie is voorbeeldig.”
Rinus Groot [Haarlems Dagblad] over Engels liederenrecital, Gemeentehuis, Bloemendaal

“In drie Fauré-liederen exposeert Marcel Beekman zijn perfect getrainde tenor, die in een gerieflijke glijvlucht door de registers zweeft. Sluit je ogen en je hoort in een lied als Debussy’s Beau Soir de gedegen interpreet die over alle techniek beschikt om zijn gedachten in daden om te zetten.”
Margaretha Coornstra [De Stentor] over Frans liederenrecital, Odeon, Zwolle

“When performed and recorded as beautifully and sensitively as they are here, Du Mont’s plangent harmonies and dissonances reach into the listener’s heart with sensuous clarity. Indeed, these newcomers are near-perfect performances by an ensemble ideal for such ravishing music, and who, in Marcel Beekman, have an haute-contre of striking quality.”
Lindsay Kemp [Gramophone] over Henry Du Mont-CD “Grand Motets pour la chapelle de Louis XIV au Louvre”, Ensemble Pierre Robert

“Judging by the qualities the less ubiquitous Marcel Beekman demonstrates in a beautifully executed No 164, he would have been a better first choice throughout.”
Jonathan Freeman-Attwood [Gramophone] over Bach Cantatas-CD’s, Netherlands Bach Collegium

“Bovendien heeft Brüggen nooit betere solisten gehad. Vooral de uitvoering van het “Domine Deus” met de tenor Marcel Beekman was een wonder.”
Aad van der Ven [Haagsche Courant] over Hohe Messe met Orkest van de 18e Eeuw, Vredenburg, Utrecht

“Van de solisten maakte de tenor Marcel Beekman de meeste indruk, met prachtige tekstbehandeling en indrukwekkende projectie van zijn stem in de lastige akoestische ruimte van de Grote Kerk. Hij toonde aan een over verscheidene maten aangehouden toon tot grote schoonheid te kunnen laten opbloeien.”
René de Cocq [Deventer Dagblad] over Bach Cantates met Netherlands Bach Collegium, Lebuïnuskerk, Deventer

“De aarzelende en magische inleiding tot “Comfort ye my people” klonk subliem, prachtig opgepikt door tenor Marcel Beekman”
Peter van der Lint [Trouw] over Messiah met de Nederlandse Bach Vereniging, Westerkerk, Amsterdam

“Deze Messiah staat als een huis, geschraagd door steunberen als de altijd bedrijfszekere klaroenstem van tenor Marcel Beekman”
Frits van der Waa [Volkskrant] over Messiah met de Nederlandse Bach Vereniging, De Doelen, Rotterdam

“Wach auf, wach auf! schallt es durch die Schlosskirche. Mit rotem Kopf schreckt der Eingenickte hoch, ist plötzlich wieder hellwach und verfolgt mit wachsendem Interesse woher der Weckruf kommt. Er stammt von Marcel Beekman, einem herausragendem Tenor. Beekman singt die schwierigsten Koloraturen mit der Strahlkraft einer Trompete und mit der Leichtigkeit einer Blockflöte.”
Oliver Hasenzahl [Stuttgarter Zeitung] over Duitse barokcantates met Musica Antiqua Köln, Schlosskirche, Stuttgart

“This recording has some very good points. Evangelist Marcel Beekman is excellent, and he definitely joins the ranks of those rare singers who can give the appropriate feeling and emotion to this role”
Kirk McElhearn [Classical Reviews] over Johannes Passion CD, Netherlands Bach Collegium

“De tenor Marcel Beekman zingt en speelt een prachtige rol als Jona. Eigenlijk is hij niet eens zo dwars. Deze Jona is eerder in zichzelf gekeerd, zoveel mogelijk afgewend van de wereld en van de hemel. Die existentiële eenzaamheid krijgt tegen het slot een nieuw-testamentische uitbeelding. In de symbolische sleutelscène, een imitatio Christi, staat Jona daar alsof hij Jezus aan het kruis is, verraden door de wereld, verlaten door God de vader.”
Kasper Jansen [NRC Handelsblad] over de opera “Jona” van Willem Breuker, Theater Carré, Amsterdam

“But the stand-out piece is definitely Czar Peter’s Creation for tenor [Marcel Beekman] and tape. Based on a few strophes from a poem by famous Russian poet Alexander Pushkin [an ode to St. Petersburg] the piece irradiates with a stark grandeur dominated by Beekman’s soaring voice” …”Czar Peter’s Creation is a chapter apart. What seemingly appears as a spooky dirge, finally becomes a glorious homage to beloved Peter the Great and the magnificent city of St. Petersburg. The inner strength of Marcel Beekman’s voice leads the electronic components as a wise shepherd throughout this aural jungle, like a sweet mermaid surrounded by eerie but endearing fogs.”
François Couture [All Music Guide] en Rene Atilio Araya [Extraco Revoltijo] over CD “Czar Peter’s Creation”, compositie van Roderik de Man

“El tenor, Marcel Beekman, es un lírico-ligero, de voz muy bien trabajada: homogénea, de timbre intenso, flexible [por ejemplo, melismas del aria de la Segunda Cantata]; es un cantante idóneo para este repertorio.”
Julio Andrade Malde [Mundo Clasico] over Weihnachtsoratorium met Orkest van de 18e Eeuw, Palacio de la Ópera, La Coruña

“Fue el tenor Marcel Beekman la gran sorpresa de la noche; una voz de timbre hermoso y claro, muy lírica, espectacular en las agilidades. Su sensibilidad a la hora de recrear el texto redondeó una actuación memorable.”
Fernando López Vargas-Machuca [Mundo Clasico] over Weihnachtsoratorium met Orkest van de 18e Eeuw, Teatro Villamarta, Jerez de la Frontera

“Marcel Beekman zong na de pauze als Damon opvallend elegant en elastisch” … “Onder de zangers, waarvan de meesten twee of drie rollen vertolken, schittert onder andere vooral tenor Marcel Beekman met flonkerende fiorituren.”
Mischa Spel [NRC Handelsblad] en Frits van der Waa [Volkskrant] over “Les Indes Galantes” met Orkest van de 18e Eeuw, Stadsschouwburg, Utrecht

“Ook de première van “Kumi, ori!” stond in het teken van de ongedwongen welluidendheid. In lange, klaaglijke lijnen drappeerde tenor Marcel Beekman zijn smetteloze en krachtige stemgeluid over een degelijk geïnstrumenteerd orkestraal fond” … “De nieuwe cantate “Kumi, ori!” [“Sta op, geef licht!”] voor tenor en orkest lijkt nog het meest op een orkestraal uitgewerkte joodse gebedsdienst met Marcel Beekman in de rol van rotsvaste cantor.”
Kees Arntzen [Trouw] en Ernst Vermeulen [NRC Handelsblad] over “Kumi, ori!” van Jeff Hamburg met Nederlands Kamerorkest, Concertgebouw, Amsterdam

“Zo is het de vraag of “La vie du Sieur Dalibray” niet eigenlijk uit twee cycli bestaat. Acht liederen met een duur van een half uur zijn gewoonweg te veel en te eenvormig, niet alleen voor de luisteraar, maar vooral ook voor de tenor van dienst. Het regent er hoge a’s en b’s, om van de enkele genadeloze hoge c nog maar te zwijgen. Met hoeveel gemak Marcel Beekman zich ook in de hoogste regionen beweegt, hij moet Escher bij vlagen hartgrondig vervloekt hebben. Toch ken ik geen andere Nederlandse zanger van zijn generatie die ondanks de technische tour de force zoveel lyriek en zoveel intimiteit in deze liederen had weten bloot te leggen. Beekman maakt van lied nummer drie, “S’il faut, ô miserable amant”, de mooiste introductie die je je zowel tot de cyclus als de cd kunt wensen.”
Elmer Schönberger [Vrij Nederland] over CD Rudolf Escher – Complete Songs

“Beekman, die zijn muziekcarrière al als jongenssopraan begon, trekt je moeiteloos mee in de donkere diepten van het verlangen, om even makkelijk als een leeuwerik op te klimmen tot de registers van de kopstem” … “Fluit en tenor cirkelen om elkaar heen, schuren langs elkaar, bootsen elkaar na. Zo fungeren ze als gesprekspartners, als klinkende verlengstukken van de bruid en de bruidegom uit het Hooglied. Beekman schakelt heen en weer tussen warme lyriek en ingetogen introspectie.”
Hans Oranje [Trouw] en Winand van de Kamp [Haarlems Dagblad] over “Hooglied” van Jeff Hamburg, De Toneelschuur, Haarlem